如果你多少了解一点西班牙，那么你肯定也了解一点弗拉门戈文化。弗拉门戈在十五世纪时，起源于安达卢西亚地区(Andalucía)的吉普赛贫民窟（gitanerías），到了十六世纪，它融合了安达卢西亚山区的阿拉伯与犹太人音乐，流传至今。
如果你没听过弗拉门戈音乐，那你可以参考新疆音乐的风格。公元十世纪，拜占庭帝国的版图也扩张到中亚，部份拜占庭与阿拉伯的音乐风格也被带入了新疆，在民间流行开来。今天仍能在西班牙弗拉门戈音乐与新疆民间音乐中找到许多共同之处，例如，新疆维吾尔族的都塔尔琴与弗拉门戈吉他弹拨的动作相当类似。
弗拉门戈是多种艺术的集合文化，比如舞蹈、演唱和吉他。那么今天，小编就给大家介绍弗拉门戈吉他之神---Paco de Lucía。
Paco de Lucía原名Francisco Sánchez Gómez，出生于1947年的Algecrias，卒于2014年的墨西哥。西班牙音乐家，是世界上著名的弗拉门戈吉他演奏家。小时候的Paco生活在安达卢西亚大区的一个名叫La Bajadilla的城市里。他生活的街区是吉普赛人的聚居地，在这条充满音乐氛围的街区里，Paco开始接触了弗拉门戈音乐。
Paco的父亲并没有给予他一个美好的童年。那时候，白天他在街上充当小商贩，贩卖布料；到了晚上，在镇子里的舞蹈表演中弹奏bandurria（十二弦琴）。
Paco从他的哥哥Ramón那里学会了第一个吉他节奏型。到了六岁，他开始正式学习吉他。Paco在吉他方面表现出了异于常人的天赋，甚至连他的母亲，一位并没有什么文化且出身低微的葡萄牙女人，都将让Paco学吉他这件事，当成了对未来的一种投资。
对于家里其他兄弟来说，他们必须很早就出去工作并且按时将工资带回家补贴家用。在为Paco找指导老师方面，家庭花费了不少钱。当Paco需要给自己起一个艺名的时候，他毫不犹豫地选择了母亲的姓氏Lucía。
Paco在十二岁的时候开始与他的兄弟Pepe表演二重奏，并在Cádiz地区声名鹊起，赢得了不少掌声。十四岁的时候，Paco在国际弗拉门戈艺术大赛上获奖，虽然看起来很惊讶，但就在那个时候，他开始了自己的国际职业生涯。因为José Greco签约了他，担任西班牙古典芭蕾舞团的第三吉他手。没过多久，Paco就开始了自己的第一次美国之旅。
对他来说，当下最优秀的吉他手是他父亲的朋友Niño Ricardo，Paco想让自己的作品听起来能够像这位朋友演奏的一样好。之后，他结识了 Sabicas和Mario Escudero，并受他们的影响，做了一些改变。但是二人却建议Paco寻找自己的演奏形式，自己的风格。而问题的关键在于“是要用复杂的方式表达简单的事物；还是用简单的方式表达复杂的事物”。据那位在进退维谷中做决定的艺术家回忆，当时他就知道，这个风格的确定不是一个起点，而是最终结果；最终，通过努力练习，反复锤炼，Paco形成了自己的独特演奏风格。
凭借父亲在艺术上的指导，Paco和他的兄弟Pepe录制了第一张专辑，之后又与其他公司的艺人录制了另外三首二重唱。而后Paco组建了自己的乐团，在欧洲各大弗拉门戈音乐节中演出。
演出期间，Paco录制了自己的第一张个人专辑：La fabulosa guitarra de Paco de Lucía (1967) y Fantasía flamenca (1969)。并且在巴塞罗那的音乐节中演奏了其中的一些曲目，在贝多芬二百周年纪念日的背景下，一些传记作家将此次表演的时刻视为对贝多芬的悼念。
在1981年他与兄弟Ramón组建了一支真正意义上的弗拉门戈乐队。但是在二十世纪末尾的几年，Paco经历了人生中最艰难的时光。朋友和亲人的相继离世，使他一度陷入沮丧和低落的情绪之中。
之后很长一段时间Paco不愿意创作，并将自己隔绝起来。不久，他离开了马德里，去往墨西哥，并计划在墨西哥度过自己的退休生活。在那里，他创作了作品 Cositas buenas (2004)。
2004年7月，Paco被授予“阿斯图里亚斯王子艺术奖”，同年9月，获得了“拉丁格莱美最佳弗拉门戈专辑”，在这一年中，他增加了巡演的强度，在工作上回归了正轨。
一个出色的佛拉门戈大师，需要具备先驱性、革命性、开放性和包容性等特质。Paco的不懈努力，使他一度成为这一类型的革命者，大成者。他的影响力之大，造诣之深，取决于他不止一次刷新了“弹奏”这个概念。
每一领域的革命总是会伴随着保守派的反抗，弗拉门戈也一样。传统演奏者最初并不能接受Paco在佛拉门戈艺术中的创新与改变，甚至成为此项艺术革新中的阻力。但随着时间的推移，他们开始明白Paco无论怎么改变，也不会变革弗拉门戈的本质，因为他是Paco de Lucía，他的身体里流淌着弗拉门戈的血液。自此以后，Paco在音乐上的天赋被彻底解放，开始以更大的能量投入到演出中。
在1960年代以前，弗拉门戈吉他的演奏姿势都是用吉他放在上手臂与大腿间，到了1960年代以后，多数乐手采用Paco de Lucia的方法，将吉他的位置降到大腿上，让腿部承受吉他的重量，手臂较为自由，因此乐手又可以使用较为重一点的吉他。
Paco de Lucia可以说只手改变了佛朗明哥的演奏风潮，他不仅秉承Niño de Ricardo的粗犷强烈情绪表达，更融合了Ramón Montoya这个「古典」派的音乐概念与细腻技巧。他率先将吉他位置放低到大腿上，给了乐手更多表现空间。他以惊人的picado（快速断音）、新的而且速度奇快的alzapua与rasquaedo（刷弦）手法。除此之外，他还不断将其他音乐形式的元素加入到弗拉门戈中（譬如拉丁美洲音乐、爵士乐的的音阶与和弦概念）等。
2014年，伟大的弗拉门戈吉他大师Paco de Lucia死于心脏病，享年66岁。心脏发作时，艺术家当时正在坎昆（墨西哥），他与他的儿子在沙滩上，一代大师，就此陨落。
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